午后之爱 L'amour l'après-midi

侯翁是鲜有的伟大悲剧艺术家。二十世纪，电影里是有这么多人未吵闹自杀，而带来了二十世纪的伟大。所以二十世纪是伟大的。现在二十一世纪已经过去了二十年，它也应该是伟大的。在侯麦这里，人的思考与非思考同时存在。大概就是我最近在想的事情。我是他们两个人的合体。又羡慕远游的人，可我又在那个穷画家那里找到我的角色。我是不是天生角色太多。如果读者在作品里看的总是自己，那么这种观点下的映后讨论便应该足够有趣。其实真正的亲缘关系在侯麦这里。我不信他不知道自己的锋芒。

六个道德故事系列太赞 这样碎碎念的剧情完全虏获人心 滚去看人间四季系列

法式的小聪明和圆转哦。。。无出其右 // 20200829@美嘉三里屯

“六个道德故事”之尾：中年危机 男主对克洛伊的是爱吗？还是因为生活平淡而去寻求改变（频繁变换衣服的意象）？侯麦总是刻意而隐晦的留下这些问题而不去解决，就像男女关系一样只可意会而不可言传。 “我对自己说，这些过路的美女只是我妻子的美的延伸，她们丰富了她的美，也得到了她的一些美。”

“六个道德故事”系列最后一章，此前所有的女主都在本作男主的性幻想中出现，丰富了这个中产阶级中年男人无聊的午后。尽管他坚定着“当我拥抱海琳，我拥抱了所有女人”的忠诚，最终依然在老朋友的前女友克洛伊的欲擒故纵中逐渐沦陷。当精神的出轨已经出现，观众以为肉体的不忠也顺势而来时，他却又突然逃走了，也许并不仅仅是因为对妻子和孩子的愧疚，也不仅仅是自我道德观念的谴责，可能是在那一个瞬间，他意识到自己只享受形而上的暧昧和追逐，却胆怯真正的肉体缠绵随之而来的后果。结尾和妻子那段对话耐人寻味，不是单向的道歉而是相互忏悔。